哪吒之魔童闹海现象：中国文艺行业的新质生产力进路

哪吒2并不仅仅是对经典神话的再创作，更是在表达创作者自己的宏观宇宙认知。图为电影哪吒之魔童闹海剧照。

哪吒之魔童闹海（以下简称哪吒2）票房能够一骑绝尘，不是单纯的商业现象或文化现象，更预示着一条中国文艺行业的新质生产力进路。

哪吒2：新质生产力的文艺注脚

事实上，不仅是哪吒2，2023年的春节档电影流浪地球2，也颇具预言性地表现出了同样的内涵。

电影产业应该是整体性的工业化体系，其中门径涉及生产、发行、放映等，当然，最根本的环节依然还是生产。百多年来，中国电影的历史积累当然丰厚，经验教训也值得总结，而有一点需我们正视，那就是，在较长的历史时间里，中国电影的产业化是在西方电影产业的框架范式中艰难探索的，因文化历史的土壤不同，必然会有水土不服；与此同时，电影生产技术也涉及到区域保护的“核心技术”，在这样的语境里，能够得到国际认可已殊为不易，更不要说在西方电影的基本框架中去获得真正的话语权。

然而，在流浪地球和哪吒两部系列前后相继且持续升维的作品表现力里，我们看到了团队难得的自主坚持：在拍摄时遭遇国外团队的“技术保护”，流浪地球剧组从中颖悟到身着航天服演员“挂”在墙上的合理休息姿态，哪吒团队在制作过程中也意识到国外外包团队存在着对中国剧组的“傲慢与偏见”……在国际合作中，团队并不将所有的问题都完全归咎于自身，这至少说明了，国内电影正在日益摆脱国外电影产业的控制力和压制力，自主性的增加带来的是创作权的话语提升，这反馈在作品中，就是电影技术的细节度、电影最终呈现的高艺术水准以及电影内涵中显现出来的强悍的民族主体性，这些恰正是“新质生产力”所强调的内涵：先进生产力、高质量发展和引领全球创新。

我还要特别强调，今日，我们依然存在着这样的心态——作品中国外技术团队的加盟意味着“国际化”和“先进性”，但这种心态可能带来一个后果，那就是在投放市场后往往遭遇观众接受时的消化不良，同为春节档但口碑遭遇两极分化的电影封神2就存在此种情况。如此更见流浪地球2与哪吒2的难得，两个团队都充满底气地展示出了中国特色的思想内涵，即流浪地球2旗帜鲜明的集体主义精神和哪吒2当仁不让的革命斗争精神，这无疑都为中国式现代化理想的具体呈现提供了最生动的文艺表述。